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这个展览是在向材料艺术提问，同时也在用作品回应这些问题。材料能够为当代艺术的创作提供多少可能性？艺术家在这个过程中到底能发挥多大的潜力？
这是一个原本应该在年举办的国际展览，尽管受疫情影响推迟，但组委会持续不断地优化、扩充展览内容，在年统计最终入选作品名单时，赫然发现件/组作品已经覆盖六大洲。由此，筹备4年之久的“唯物思维”首届国际当代材料艺术双年展，不仅成为国内规模最大的国际展览，也是第一个重新审视材料艺术在当下意义的展览。
谭勋（中国）《彩虹中国计划2、3、4号》
彩钢板、铆钉
××cm、××cm、××cm
数十块“彩钢石”以当代艺术的姿态穿行于中国各大城市之中，对“跃迁”式发展的中国社会做出积极回应，它既是中国现代化、城市化进程的物证，也是改革开放40年来中国社会飞速发展的精神纪念碑。
玛丽贝尔·波特拉（墨西哥）《瀑布》
纸×60×45cm
墨西哥的“尼亚加拉”瀑布如今污染严重，艺术家用回收的纸张和剪纸工艺塑造了一个纯净的、理想的美学乌托邦，反思现实生活中的消费浪费、环境污染与生态破坏。
乌苏拉·盖伯·森格（瑞士）《今日的游牧民Ⅲ》
铜网、铁丝50×30×6cm
身处加速世界、信息洪流、移动生活，当代人成为“今日的游牧民”，一个个抽象的、符号化的人物剪影突出了当代人在生存中漂浮、移动和脆弱的特质。
展览源起于年。张敢担任所长的当代艺术研究所在进行一个从材料视角研究当代艺术的项目，通过一个学术平台在当代艺术圈发声，提出问题和解决案例，这是一个让研究进入社会实践的有效渠道。让中国艺术界有机会看到更多国外的材料艺术，并对创作有新的生发，恰是展览的初心。
张敢提出这个想法后，双年展得到了清华大学的支持，清华大学也希望藉此为当代艺术的发展提供新的视角。在发起人会议上，决定由清华大学作为主办，副校长彭刚担任总策划，清华大学美术学院院长、党委书记马赛担任学术主持，张敢担任总策展人并带领策展团队落实这个项目，同时组建了13人的学术顾问团。
年4月29日举办的发起人会议
部分受邀作品（一期展未展出）
奥西尔·伯顿（挪威）《丢失的事件》
混凝土、回收的铝材料、书籍
衣服和其它个人物品等
××cm
白明（中国）《器-形式与过程》
瓷18-22cm/件
顾黎明（中国）《山水赋-“鹊华秋色”图解》
布面丙烯、色粉、水彩、树脂胶
宣纸及拓印拼贴等
×cm
胡伟（中国）《海滩》（前）《海礁1》（后）
木质构造、宣纸、麻纸、矿物/植物/土质颜料
金银粉、金属渣、植物粿粒、海砂、木屑等
（前）×2cm、(后)×cm×3
拉奎尔·莱特雷格（乌拉圭）《户外》
打印聚酯、鱼线、铅锤××cm
董书兵（中国）《构》（左）《河运国安》（右）
PVC管50cm×30cm×80cm、50cm×25cm×70cm
王家增（中国）《物的褶皱》系列
铁、铝、不锈钢××30cm/件
出人意料的是，当展览邀请在全球发布后，受到了各国策展人和艺术家的积极响应。来自世界80个国家和地区的余件报名作品，最终有60个国家和地区的件/组作品入选参展。受疫情影响，与乌拉圭、阿根廷、波兰、西班牙等国家间的线上展率先启动，线下展直至4年后才真正落地。在沟通、运输、布展等重重困难之下，已经到达中国的68件/组作品率先于6月20日在青岛云上海天艺术中心举行一期展。
林岗（中国）《仁者乐山》
不锈钢片编织××cm
不锈钢片代替了竹篾，用太湖石的造型来编织心中的琴，来回穿梭的金属片在阳光下波光粼粼，仿佛折射着过去又揭示着未来。
林乐成、李广忠、赵嘉波（中国）《竹之光》
竹、金属、LED×0cm
基于乡村振兴战略项目——竹生活、竹产业、竹文化课题研究，创作团队从自然中撷取创作灵感与表现媒材，在取得个具有竹灯产品特征实践经验的基础上，又完成了应用性竹装置《竹之光》。
万物皆是材料，当把材料艺术单独提出来作为双年展的主题，具体有着怎样的指向？展出作品既有综合材料的架上绘画，也有雕塑和装置，那么材料艺术具体指什么？在张敢看来，艺术家的观念必须以视觉形式呈现，物质才是承载观念的主体，而材料艺术所要探讨的，并不是作品的形态，而是作为载体的材料。如何持续让当代艺术焕发新生，这是双年展这一学术平台对于艺术界的重要意义。
李洪波（中国）《花海》
折纸×cm
这一片璀璨的花海耀眼夺目、动人心弦，然而它却是由“武器”所铺就。人类生生灭灭几千年的血泪史，充斥着欲望、伤害、仇恨、冲突、战争及无尽的苦痛。愿繁花开遍，世界安宁，再也不需要武器。
利利特·斯捷潘尼亚（亚美尼亚）《但是》
草、土、纸板90×cm
BUT（但是）意味着否认、打破、改变、反对、驳回、限定、退让等。它的意指可以起到关键甚至决定性的作用。这件由小苗种植出来的作品，链接了女性与自然，反思了几百年来女性与自然的解放与斗争史，但是（BUT），当下及未来又如何呢……
对材料的活用、对空间的掌控、对情感的表达，这些共同构成了材料艺术的特点。展览中所指的材料艺术，并不是传统的应用，而是通过当下的多种创作手法，对传统的、已有的、常见的材料进行再造，进而让艺术更加
